56a Mostra Internazionale del Nuovo Cinema

Nostra Signora dei Turchi Un (as)salto all’Inferno

15 giugno 2018

Le undici ore e mezza di girato di Nostra Signora dei Turchi non sono Nostra Signora dei Turchi: sono in bianco e nero, controtipo (negativo ricavato da positivo) stampato per le lavorazioni, depotenziate dai colori caleidoscopici della pellicola Ektachrome; sono mute, senza la stratificazione sonora e quella voce che tutto disdice. Del film non sono neanche un’eco lontana, le rushes appaiono fragili frammenti elettrici sospesi, come in attesa che la furia iconoclasta del montaggio, o più precisamente smontag- gio, di Carmelo Bene le scateni donandogli potenza.

Senza affidarsi a un metodo né a una scuola, solo con l’esperienza e la fantasia di Mario Masini a supportarlo, Carmelo Bene non sceglie, intorno alla data mitica e fatidica del ’68, di fare cinema ma di farsi cinema, o meglio di disfarsi del cinema praticandolo. Tutto brucia, si allaga, si rompe, persino il cielo traballa e il corpo di CB è lanciato à corps perdu in quel Sud dei santi sospeso in uno spazio suo, fuori dal tempo. Non ci sono Nouvelle Vague né New American Cinema, non c’è nessuna riflessione sulle storie del cinema e le sue tecniche, non ci sono gli incontri e le proteste degli “arrabbiati” che si interrogano su come si possa piegare il cinema alla mutazione e spiegarlo alle masse. Tra ossa di martiri e piazze in festa, tra una santa e una serva, il corpo onnipresente di Carmelo Bene cerca il proprio martirio impossibile e si distrugge proprio mentre demolisce ogni cliché, ogni rappresentazione per farsi presenza di un’assenza e il suo contrario.

Mentre in tanti si immaginano intenti all’assalto del cielo Carmelo Bene fa un salto all’inferno, cerca le bassezze (l’alto è lui), si perde in antri infuocati, dissacra il cinema e massacra l’io. Per lievitare bisogna essere idioti e illetterati come Giuseppe Desa da Copertino, al contrario Bene è colto e lucido, sente i “turchi” alle porte, vede l’imminente ecatombe.

È una visione unica, eccentrica intorno al suo nonautore; una visione critica [critica come gioco d’az- zardo dell’opera sull’opera, scriverà ne L’orecchio mancante] quanto distante dalle cronache: è uno scontro contro tutti. La distruzione è necessaria ma bisogna prima distruggere il proprio io, tutto il resto è reiterazione.

Catalogare o suddividere i materiali di lavorazione di Nostra Signora dei Turchi è cosa molto difficile (ma anche non necessaria): la questione non è se la ripresa è venuta bene o male, che funzioni o meno, ogni sequenza possiede una sua forza e può dare il suo contributo all’opera di demolizione, e infatti quasi tutte rientreranno in parte o per intero nel film e i ciak ripetuti identici sono pochissimi.

Le rushes, rinvenute tra i materiali della Microstampa depositati presso la Cineteca Nazionale, sono un documento di questo processo distruttivo, con il loro grigio silenzio e la durata espansa dei ciak ci per- mettono di scorgerlo, ci concedono di soffermarci sull’atto geniale di Bene, cosa impossibile di fronte ai suoi film che continuano a lasciare tramortito e senza fiato chi ci si accosta.

Archivio sito pesarofilmfest.it

Questo è il sito vecchio che contiene le precedenti edizioni della Mostra (...)
56a Mostra Internazionale del Nuovo (...)

Loading... ””
CONCERTO IN ONORE DI MIRKO BERTUCCIOLI

La 56a edizione della Mostra del nuovo cinema ricorderà Zagor Camillas (aka (...)
MATITA, L’INCHIOSTRO E LA PENNA BIC. (...)

La Mostra Internazionale del Nuovo Cinema compie 55 anni e per la sua (...)

THE WINNERS OF THE 55TH PESARO FILM (...)

COMPETITION PESARO NUOVO CINEMA 2018 The Lino Miccichè Award for Best Film (...)
Tutti i premi del Pesaro Film Fest (...)

Lo spagnolo INLAND / MESETA di Juan Palacios conquista le due giurie di (...)
Questa mattina la tavola rotonda (...)

Questa mattina la tavola rotonda sul cinema di genere in Italia L’anteprima (...)
Oggi in Concorso: Inland/Meseta di (...)

Oggi in Concorso: Inland/Meseta di Juan Palacios e Square di Karolina (...)